文｜方土

前些日子打理旧物，翻出一册泛黄的《赖少其画集》，内页上赖老的亲笔题字坚强有劲，澄莹可辨。看到那熟练的笔迹，1991年头见赖老的场景如在目前。

其时的我，年青气盛，怀揣着对艺术的爱好，也尽是灰暗。幸得亲一又先容，得以探问赖少其先生。首次登门，我垂危不已，可是赖老和顺的笑脸一忽儿结果了我内心的逼迫。而后，我每隔一段时期便赶赴赖故我中，凝听他报告艺术旧事，每一次齐如开启一场全新的艺术之旅。自后，赖老身体欠佳坐上了轮椅，却依旧笔耕不辍，他对艺术的执着深深打动了我，令我诚意折服。赖老对我至极关照，提前为我的画册、画展题字，尤其为我的“践诺水墨”系列作品书写画题，还根由深长地打法我要耐得住安适。这句看似平实的语言，成为了我艺术谈路上的座右铭。

跟着对赖少其先生了解的深入，我愈发感受到他艺术东谈主生的荆棘与超越。他早年以版画崭露头角，鲁迅先生盛赞他为“最有战役力的后生木刻家”，迎来艺术生计首个高光本事。可是，当他转向中国画创作时，却因“画风背离传统范式”而饱受非议。但赖老并未因此而动摇，而是坚忍地在我方的艺术谈路上探索前行。在安徽的26年，除了政务除外，他如苦行僧般潜心钻研黄宾虹的艺术精髓，最终创立了“新黄山画派”。其专有的“枯笔焦墨”技法，彰显出他金石可镂的艺术精神。20世纪80年代初到广州后，受编削通达氛围的启发，他发起“丙寅变法”，将西方绘图的光色元素融入国画，终澄莹传统与当代的精妙交融。即便晚年身患帕金森病，他照旧坚捏创作，通过“颓龄变法”，在80岁后达到了“质厚气正”的艺术新高度。

黄山烟雨 （纸本墨笔）  赖少其 作

赖少其先生的阅历，让我联思到另外两位艺术人人——黄宾虹和关良。虽未始与他们谋面，但透过他们的作品与故事，我对他们的艺术理念与追求有了深化的和会。黄宾虹先生早期画风极新，后期转向“黑密平稳”，强调翰墨“内好意思”，其艺术在生前鲜有东谈主赏玩，厌世后却成为从传统向当代转型的典范。关良先生的水墨戏曲东谈主物画独树一帜，秉捏“振奋失态”的格调，以纯粹笔触捕捉东谈主物神韵，号称艺术史上“以简驭繁”的典范，备受目前艺术市集青睐。从这三位人人身上，我深化相识到：在艺术之路上，出谈时的安适并不成怕，反而是迈向巅峰的发轫；而很多所谓的“巅峰”，不外是被时间审好意思与市集喜好包装出的假象。信得过的艺术价值，源自多半个伶仃昼夜的千里淀。正如贝多芬所言：“窘境对天才是叩门砖，对颖异的东谈主是金钱，对弱者则是幽谷。”伶仃与困境，恰是艺术家成长的“试金石”。

前些年，我在艺术谈路上努力探索。生活要求改善后，我在拍卖行拍得两幅关良小品、三幅赖少其画作。每次观赏这些原作，齐仿佛与人人们进行一场朝上时空的对话。我一直渴慕能储藏一幅黄宾虹的作品，可等攒够钱时，其画作价钱已难望项背。无奈之下，我购置了很多精装本画册，优游时便翻阅试吃，从画中感悟艺术真理。

黄宾虹的《画学篇》因赖少其等东谈主的传播而重获暖热，关良的“振奋失态”理念佛时期千里淀被从头意志，赖少其的“颓龄变法”则透澈改写了东谈主们对他的融会。他们的艺术东谈主生，是一场与行运反水、不时自我浮松的征途，本事激勉着我在艺术这条充满安适与挑战的谈路上苦守、执着、勇毅前行。

本年是赖少其先生生日110周年。回归他的艺术生计，尽是探索与苦守。他的作品与精神，如熠熠星辰，照亮了自后者的前行之路。愿咱们齐能走进赖少其的艺术天下，从中收受力量，让他的艺术精神在新时间盛开新的光彩，激勉更多东谈主在安适中苦守，在苦守中创造，在创造中铸就属于我方的艺术岑岭。

（作家系国度一级好意思术师九游体育app官网，广东省中国画学会会长）